在(zài )天眼尚(shàng )未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化(huà )日,大(dà )剌(là )剌走(zǒu )进美术(shù )馆,直接(jiē )把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是(shì )住在市(shì )郊、人(rén )畜无(wú )害的住(zhù )家男人(rén )。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼(yì )简约(yuē )主(zhǔ )义镜(jìng )头,捕捉(zhuō )触犯艺(yì )术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多(duō )夫的(de )抽(chōu )象画(huà )作未必(bì )是一个(gè )借口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡,俨然为观众添加了不少欣(xīn )赏和思(sī )考的(de )层(céng )次。